有过追星经验的读者对这样的感受并不陌生：为买到一张偶像的演唱会门票，不得不掷重金抢得“头破血流”，只为离偶像更近一步。运气好的情况下，能一睹偶像的风采，运气不好，可能进场时才发现手中的票是假票，可谓“赔了夫人又折兵”。
近日，文化部发布了《关于规范营业性演出票务市场经营秩序的通知》（文市发〔2017〕15号，以下简称《通知》），要求从事营业性演出活动票务代理、预订、销售业务的经营单位应当依法取得营业性演出许可证。文化部文化市场司副司长马峰表示，此次监管方向是防止个别问题蔓延成全局问题，少数企业问题蔓延成行业问题。
当前的演出票务市场发展到了怎样的阶段？造成囤票、捂票、炒票的原因根源在哪里？整个演出票务市场未来将往哪儿走？
粗放发展，蓝海市场
根据不同明星、不同场次、不同看臺区域，演出票票价千差万别，无法标准化。行内人时常把演出票务市场比作房地产市场，票面价格只是参考价格，真正的购买价格要受很多不确定因素影响。
![iBiv^Oiׯm5]]}|NO駟4Ӎ}ӿ4iMzOi駽???i?iPA?iUEHit]4M5O A v ky](https://tp.67gu.com/showimg.php?url=http://img.resource.qikan.cn/qkimages//jiji/jiji201716/jiji20171647-1-l.jpg)
制度，来规范市场和提供保障。值得注意的是，第三类模式在西方已经取得成功，代表是STUBHUB和VIAGOGO，业内称其为证券交易所模式，即不允许交易所自己参与到市场去坐庄，必须做到公开、公平、公正。
而在国内，记者也梳理了演出票务市场经历的几个阶段。实际上演出门票最初是从上个世纪八九十年代的赠票开始。那时，“黄牛”卖票的现象刚出现，主要形式是“黄牛”在门口兜售，票价低于正规窗口买票的价格。这是演出票务市场1.0的阶段，以官方卖票为主，少部分“黄牛”卖票为辅。
之后，演唱会、话剧等表演形式增多，“黄牛”人数剧增，从“黄牛”手中拿票的人开始变多。
2011年时，围绕票务交易的公司开始出现。同时引入了保证金制度，人们开始放心在平台上交易。
2015年，演出票务市场发生了分水岭式转变。线上专业票务平台拿走了大量的票，一般情况下，热门的门票几乎在线下买不到。与此同时，一些票务平台涌现。
而现在资本也开始进入，会加快行业变革和整合。
所以说，未来的演出票务市场走一级市场、二级市场有效地打通和协作的模式，不失为一条光明路。
李明伟分析称，這能帮助上游的主办商、票务公司更有效地去做营销推广和票务销售，也能解决行业不规范的现象。对上游来说，其市场环境是好的，对下游来说，其能用相对合理的价格买到自己想看演出的门票。“这将会成为很主流的一种方式。”