人物的小说几乎本本被改编后搬上荧屏，但恐怕最为世人耳熟能详、津津乐道的，还是那本《侏罗纪公园》。
《侏罗纪公园》并非是克莱顿首部搬上银幕的小说。《天外细菌》《人间大浩劫》等都在 《侏罗纪公园》之前收获不俗的票房。反而是《侏罗纪公园》在最初并不被大家看好。克莱顿在笔记中写道：“1983年，我写过一个从化石中的DNA克隆翼龙的电影剧本，但故事并不很有说服力。此后，我就这个主题又工作了数年，尽力去让它可信。最终，我决意写一个主题公园的场景，写一部来自一个男孩视角的小说，他就在恐龙脱逃出来的现场。写完后，我把书寄给了总是读我手稿的人。往常，我会收到五六个人的回复，而这次无人应答。我对他们的反应很愤懑，他们却说：‘为什么要写这样一本书？’我让他们解释为何如此讨厌这本书，他们又说不出所以然。我另写了一个版本，他们还是讨厌。然后我再写了一稿，结果依旧。终于有位读者告诉我原因——他们希望故事来自大人的视点，而非孩子。他说，我希望这个故事是为我而写的，意即从成人的角度。于是我重新写了一个成人版的故事，总算让每个人都很喜欢它。”
恐怕连克莱顿自己也没想到，这个起初并不招人待见的故事，却是最终赢得最大成功的一个，正如他也不曾料到自己误打误撞尝试创作小说会有如此丰硕的成就。
克莱顿1960年进入哈佛大学原本读的是文学系，后来转入人类学系，随后进入医学院攻读硕士研究生，并在1969年获得了哈佛大学医学博士学位。在读期间，他是为了贴补家用，才尝试以约翰·兰格的笔名发表小说，并意外获得1968年的爱伦坡奖。1969年他首部以真名发表的《天外细菌》超级畅销，并被改编成电影。由此一发不可收拾地使他最终放弃从医转而专职科幻小说的创作。他扎实的科学基础使他的小说如虎添翼，在《侏罗纪公园》中的细胞克隆技术在当年还被认为是异想天开，但就是这样丰富的想象力加上丰富的科学知识功底使读者乃至后来的影迷都不由自主深陷他的故事，因那些命悬一线的场景与剧情而心有余悸。
一场始料未及的恐龙灾难
可以说迈克尔·克莱顿是混沌理论的拥趸。
混沌理论（Chaos）由美国气象学家爱德华·诺顿·洛伦茨（Edward Lorenz）在1963年提出，尝试用整体、连续的数据解释或预测类似气象变化、社会行为等无法用线性的、单一的数学公式加以描述的现象和规律。而具有考古人类学、生物学、神经学和医学背景的迈克尔·克莱顿的小说恰是在混沌理论在科学界掀起轩然大波的年代所创作的。在《侏罗纪公园》中，混沌理论贯穿其中，字里行间都表达出了克莱顿对该理论的理解和思考。
纵观《侏罗纪公园》系列影片的故事情节，也正是对混沌理论的诠释：在机缘巧合之下发现了琥珀中的蚊子，并在其体内的血液里提炼出了远古恐龙的DNA，约翰·哈蒙德博士把它克隆出了真恐龙，从而在努布拉岛上建立了一个恐龙乐园，结果一些恐龙发生了变异，公园也遭人破坏，还有人妄图把恐龙带出小岛，导致大量恐龙逃出藩篱，造成了空前的灾难性局面。
谁又能想到，在千万年前一只小小蚊子不经意地吸了某个恐龙的血，竟会引发千万年后如此大的灾难事故呢？如果我们仅看起源和结果，根本无法进行推测。这恰恰就是混沌理论要诠释的命题。可以断言普通的小说家绝对无法深入简出地介绍混沌理论，但这对于搞科学出身的迈克尔·克莱顿来说，恰好是他小说的最佳卖点与吸引点！如果翻看《侏罗纪公园》英文小说原版，会发现它的每一章并不叫“Chapter”，而是叫“Iteration”（迭代），每章标题下都是一幅迭代进程的分形生成图。这种形式不但很有新意地推进了小说的情节，也进一步表明了作者宣传混沌理论的意图。正是存在着这样的混沌理论，所以恐龙的变异便不再那么难以理解。
在《侏罗纪世界》里，恐龙又产生了新的变异。
影片中的变异恐龙——D-Rex（暴虐龙），可以说是人类对大自然傲慢和不敬的化身。它结合了成年霸王龙、迅猛龙、蛇和乌贼的DNA，这种新生的超级掠食者能与周围的环境伪装成一体，它有霸王的破坏性力量，同时也有迅猛龙的匿踪能力和狡诈，甚至还能够通过交流操纵迅猛龙帮助自己。于是，我们看到了众多的不可思议。暴虐龙开始懂得谋策越狱，开始思考自己在生物链的所处位置，还有与男主角欧文打成一片的迅猛龙，甚至开始了解情感、学习与人沟通。
这也是影片对于人与自然、与生物共处关系的探讨。从这样的角度来看《侏罗纪世界》，影片实际上讲述了一段复杂而艰苦的历程：人类以造物者的身份，从把恐龙视为“物”，到承认恐龙是拥有自主意识的高智商生命，是认知的跨越，也是情感的跨越。
面对自然生态的敬畏之心
《侏罗纪公园》名声大噪这个事实本身却也十分耐人寻味地与混沌理论暗合。虽然小说已然在美畅销，但若不是环球影业（Universal Picture）和史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Allan Spielberg）将它搬上荧幕拍成电影，恐怕无论迈克尔还是《侏罗纪公园》都无法在全球范围内也获得如此高的影响力和知名度。
1993年6月《侏罗纪公园》一经上映就取得轰动效果，全球票房竟超过了9亿美元，这一纪录直到5年后《泰坦尼克》的出现才被打破！
在电影里，“混沌理论”的色彩被淡化了，观众更多地沉浸在恍若真实的恐龙世界和刺激的视觉冲击中而无法领悟到更多的非线性动力学混沌“教训”，甚至“chaos”也被译成“混乱”。但是观众却能随着剧情的推演——从看到逼真恐龙的震撼、好奇、欣喜，到面对灾难发生时的惊惧，以及最后死里逃生时的庆幸。观影者在与剧中人物一起经历这跌宕起伏的整个过程后，开始反思，深省：人类在科技高度发达后，到底应不应该扮演上帝的角色，干预自然，违背进化过程，违反自然规律，最终导致局面失控、引发灾难。
虽然此前的科幻电影《异形》（Alien）系列中已有端倪，但显然《侏罗纪公园》的故事和场景更为别出心裁，更能警示人们滥用生物工程技术的危害。《侏罗纪公园》系列影片，在第一部时已经给了我们最好的警示，即便是完善的电脑系统管理的公园，只是因为员工的破坏就酿成了大祸。
在《侏罗纪世界》里，我们依然会看到这样的一些人：在掌握高度发达的科学技术后，他们难免沾沾自喜自我膨胀，甚至会放弃对大自然造物主应有的敬畏之心，为满足自我的探索与利益而违反生态法则。后果自然可想而知。
而不同于以往的影片，在《侏罗纪世界》里，我们还看到了这样的一些人：他们将恐龙当做平等的生物来对待，接受它们的凶猛本性的同时，也相信它们的情感与智慧。于是，我们看到欧文与迅猛龙平安无事地相处与眼神肢体的交流，还看到最终迅猛龙与霸王龙合力击倒暴虐龙，救助他于生死关头。这样看似不可思议的剧情设置，无疑让这场劫后余生更显弥足珍贵。
《侏罗纪世界》这部集大成的怀旧力作，除了强大而震撼的场面、逼真而宏大的特效，务实态度与对自然的敬畏，也是影片最集中的体现。正如影片中的欧文，他不同于实验室里的科学家，而是以与恐龙的实际接触来了解这一物种，这看似是一种反智倾向，其实是更开明更富现实意义的科学精神。或者说，人类要增进对自然的了解，需要欧文这样与迅猛龙亲密的接触，以实践出真知的实地科研者，而不是在实验室与数字打交道的空想主义者。