我和我的祖国观影活动4篇我和我的祖国观影活动 渊2021窑7冤XINWENAIHAOZHE以网络和数字化技术为核心的新媒体无处不在袁新媒体技术正在赋能其他产业袁对当下的社会文化生活下面是小编为大家整理的我和我的祖国观影活动4篇,供大家参考。
篇一：我和我的祖国观影活动
021窑7冤 XINWEN AIHAOZHE以网络和数字化技术为核心的新媒体无处不在袁新媒体技术正在赋能其他产业袁对当下的社会文化生活产生重要影响遥 主旋律电影作为我国电影的主流形态之一袁 主要指充分体现主流意识形态的革命历史重大题材影片袁也包括弘扬主流价值观尧讴歌美好人性的现实主义题材影片遥 电影 叶我和我的祖国曳于 2019 年国庆档上映袁电影票房仅 7 天时间即突破 20 亿元袁刷新了同期票房的历史纪录遥咱1暂 作为一部典型的主旋律电影袁其叙述视角尧人物设置尧形式特征都与新媒体叙事技巧与策略契合袁 而与传统主旋律电影产生背离袁呈现出独树一帜的电影美学遥 从新媒体叙事的视角出发袁审视电影叶我和我的祖国曳为主旋律电影带来的突破和挑战袁 具有极强的启示意义遥一尧小叙事院叙事视角的转变与挑战野主旋律电影冶 的概念出现于 20 世纪 80 年代袁90 年代形成创作热潮且逐渐呈现出商业化尧 市场化的特点遥 主旋律电影肩负着传播主流意识形态的重任袁 所以愈加追求立场鲜明的主题袁 激扬奋进的情感袁阔大宏伟的场景袁宏大叙事便成最常见的叙事风格遥电影 叶我和我的祖国曳 表达了民众为祖国做奉献尧与祖国血脉相连的情感主题袁是主旋律电影典型的情感取向袁但宏大主题却以野小叙事冶的叙事风格呈现遥 所谓野小叙事冶袁是与宏大叙事相对而言袁主要体现在摒弃高昂的叙事姿态和宏大的历史主题袁注重个人化叙事而拒绝集体化叙事袁 更侧重于叙事的个性化和民间化遥 电影中的 7 个故事巧妙选择了历史瞬间袁借助普通民众的经历唤起全民记忆袁讲述的都是个性化的生活经历和生活体验遥7 个短片以极具个性的拍摄手法和表现风格袁 对每个故事情节展开细致入微的描述袁摒弃生硬煽情袁追求与观众形成共情共感袁强化了电影的感染力遥在新媒体时代袁自媒体的兴起尧短视频的热潮袁娱乐化尧碎片化的潮流袁催发了个体叙事的泛滥袁野小叙事冶逐渐占据了社会文化领域的重要位置遥早在 20世纪 80 年代袁一些叙事艺术已经呈现出宏大叙事转向野小叙事冶的端倪遥 有学者在研究当时的文学叙事时已经指出袁野宏大的历史叙事已经很难在当代小说中出现袁特别是中短篇小说袁小人物尧小叙事尧小感觉构成了小说的基调冶 咱2暂 遥 伴随着新媒体传播带来的碎片化尧娱乐化袁野小叙事冶的风格必然会出现在主旋律电影中遥 正如有研究者指出袁自 20 世纪 90 年代起袁主旋律电影呈现出明显的野泛情化冶尧平民化的趋势袁宏大叙事逐渐退隐袁 呈现出多元文化共存且相互交融的局面遥咱3暂从电影艺术层面来看袁 宏大叙事容易使主旋律电影陷入一定程度的表达困境院 保持着较高的文化姿态而易于疏离日常生活曰 书写宏观深邃的浪漫传奇而削弱观影的真实感曰 以革命领袖或英模人物为主人公而陷于人物形象的单一遥 野小叙事冶为主旋律电影提供了另一种叙事风格袁 增添了电影叙事的柔软性和主题的温暖度遥 但颇为吊诡的是袁野小叙事冶消解了主旋律电影主题表达的强度和烈度袁 具体表现在院 主旋律电影需要鲜明的历史探索意识和强烈的情感冲击力袁这是其价值追求所赋予的基本特征曰但野小叙事冶 却弱化历史背景而突出个人的悲欢离合袁将历史的共性主题表达转为个体的私密情感呈现曰这在一定程度上削弱了主题表达的纯粹性遥 所以袁电影叶我和我的祖国曳中的每个故事都衍生出自身的情新媒体时代主旋律电影的突破与挑战要要 要 以电影叶我和我的祖国曳为例阴王向辉揖摘要铱在新媒体时代袁电影的叙事策略必然受到新媒体技术的影响遥 电影叶我和我的祖国曳选择野小叙事冶的叙事视角为宏大主题提供了另一种叙事风格要要 要 以野小人物冶为主人公增添了叙事的温情袁采用独立故事片段连缀而成的结构模式袁突破了常见的线性叙事模式遥 在新媒体叙事策略的影响下袁主旋律电影拓展了叙事边界并面临挑战遥揖关键词铱主旋律电影曰新媒体曰小叙事曰小人物曰片段式63。。. .。
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XINWEN AIHAOZHE 渊2021窑7冤感指向袁如叶相遇曳中凄美而无奈的爱情尧叶夺冠曳中小男孩和小女孩的童真稚嫩尧叶北京你好曳 中轻松诙谐的北京风情袁 每个片段都是一个意义丛生的叙事单元遥 野小叙事冶增强了电影叙事的趣味性和生动性袁但提出的挑战也值得警醒遥二尧小人物院故事人物的转换与平衡主旋律电影立足于展示宏伟阔大的情感主题袁激发观众崇高的精神信仰遥 叶我和我的祖国曳是具有非常强烈的主旋律意识的电影题目袁 寄寓着一个宏大主题的谋划与构思遥 电影共包括 7 个独立故事袁每个故事都依附一个重大历史时刻或者历史事件院叶前夜曳是新中国成立开国大典的前夜曰叶相遇曳是我国的第一颗原子弹爆炸成功曰叶夺冠曳是中国女排夺冠袁中华体育健儿傲立世界之巅曰叶回归曳是香港回归袁祖国统一曰叶北京你好曳是北京奥运会曰叶白昼流星曳是脱贫攻坚和载人航天的伟大事业曰叶护航曳是国庆阅兵遥 电影主创者精心选择了新中国成立 70 周年以来祖国走向繁荣富强的历史性经典时刻袁 表达了对祖国的敬意与热爱遥一般而言袁 主旋律电影致力于塑造革命英雄主义色彩浓郁的人物遥 早在十七年时期的电影中袁常常集合人们共性中的优秀特质袁野打造出了一个个具有耶传奇化爷色彩的英雄形象冶遥咱4暂 主旋律电影的概念兴起后袁人物形象塑造上更加贴近现实袁更注重细节呈现袁 但英雄人物依然占据主流遥 比如 叶建国大业曳渊2009 年冤尧叶建党伟业曳渊2011 年冤尧叶建军大业曳渊2017年冤组成的野建国三部曲冶系列遥 但是袁在电影叶我和我的祖国曳中袁主人公不是伟大奇迹的缔造者袁而是普通大众中的小人物遥 无论是葛优饰演的北京出租车司机袁还是任达华饰演的香港修表匠袁或是黄渤饰演的工程师袁都不是野高大全冶的人物形象袁而是生活在你我身边有血有肉尧有笑有泪尧经历悲欢离合的普通人遥 电影通过这些小人物的生活袁讲述他们中有意义的人生片段袁 使那些重大历史时刻和高尚情感主题充满温情遥 叶前夜曳中袁林治远克服种种困难袁目的是为了新中国第一面国旗的顺利升起曰叶相遇曳中袁因为原子弹研制工作的保密性袁 高远坚决拒绝了爱人的相认曰叶夺冠曳 中袁 小男孩冬冬帮助邻居收看女排比赛袁而错过了和好朋友的告别曰叶回归曳中的修表匠为了报恩而坚守于职业曰叶北京你好曳 中的出租车司机出于悲悯而将奥运会门票转让给四川小孩曰叶白昼流星曳 的兄弟俩出于对老人的感激之情和祖国的自豪感而改过自新曰叶护航曳中的女飞行员舍野小我冶成野大我冶袁心甘情愿地成为野备飞冶飞行员遥 电影在历史书写与人物刻画之间进行了精巧的衔接袁 把历史的凝重感与个人生活的细腻感巧妙融合袁 借小人物的悲欢离合展示出了宏大的情感主题遥在新媒体时代袁 每一个参与者都是独特的 野一个冶袁是唯一的社会存在遥 网络空间的公共性尧开放性尧便捷性赋予了每个参与者表达自我的特权袁尤其是伴随着网络短视频的兴起袁野小人物冶 的生活图景正成为新媒体叙事的重要内容遥 叶我和我的祖国曳选取新中国历史上的重要历史时刻呈现宏大主题袁该如何讲得生动感人袁如何赢得电影市场的认可钥 这让电影主创者苦苦思索袁最终在明确野全民记忆尧历史瞬间尧迎头相撞冶的主旨后袁题材选择了与普通中国人相撞的家国历史遥 电影主创者从小角度切入尧用小人物呈现大历史袁从普通人的具体精神体验出发袁巧妙地融入了家国情怀袁赋予了历史温暖人心的热度袁唤醒了集体记忆中的感动遥主旋律电影要兼顾美学与历史两个向度院 一方面要走向市场袁用电影的艺术魅力吸引观众尧感染观众曰 另一方面还要呈现出对历史规律的深刻思考和对崇高情感的无限追求遥 在传统主旋律电影中袁一度过于强调影片所承载的意识形态价值袁 塑造出的是完美的具有理想主义色彩的英雄人物袁 很难在当下激发观众的情感共鸣遥 叶我和我的祖国曳以普通人或小人物视角切入袁 拉近了电影宏大主题和观众的心理距离袁使情感更富于表现力和感染力遥 但是袁小人物难以具备对历史规律的深刻把握和对社会大局的整体把控袁其与历史发展进程的大时代尧大事件存在一定距离袁同时难以呈现英雄人物的野谈笑间尧樯橹灰飞烟灭冶的洒脱豪迈袁也难有野到中流击水袁浪遏飞舟冶的阔大胸怀遥 当电影将镜头对准小人物时袁必然会对重要历史事件和经典历史时刻产生疏离感袁难以充分展现社会历史的沧桑巨变和英雄人物的无限魅力遥 作为主旋律影片袁必须迎合普通民众的民族情感需要袁 激发起受众对自己国家和民族的集体记忆与归属感遥 如何在主旋律的历史感和小人物的亲切感之间找到平衡点袁 依然是主旋律电影面临的重要问题遥三尧片段式院线性叙事的背离与重构电影是叙事的艺术遥 一般来讲袁电影多采用闭环式的叙事结构袁具有完整的故事情节袁通过曲折生动的讲述吸引观众遥 古典模式是至今最流行的故事组织方式袁强调戏剧的统一性尧可信的动机和前后的一64。
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渊2021窑7冤 XINWEN AIHAOZHE贯性遥咱5暂 与以往主旋律电影追求的线性叙事不同袁电影 叶我和我的祖国曳 实际上是一个集体创作的短片集袁整体构成了较为少见的非线性叙事结构袁是我国电影史上的创举遥电影 叶我和我的祖国曳 采用了片段式的结构模式袁7 个故事之间没有必然的逻辑关系袁 每个片段都具有独立的时代背景尧独立的人物体系尧独立的故事情节尧独立的表现风格遥 7 个电影片段凝结着 7 位导演的心血袁 出色的导演团队集聚了一批灿烂夺目的明星袁如黄渤尧宋佳尧雷佳音等遥 除了优秀的主创团队袁 精益求精的制作品质也越发增强了电影的表现力遥 在短片叶白昼流星曳中袁导演陈凯歌邀请了当时的航天员景海鹏尧陈冬参与拍摄袁宇航服也是当年穿过的袁从细节上还原神舟十一号着陆的真实场景遥 剧组调用戈壁滩工作车尧道具车加上军车共百余辆袁在浩浩荡荡的戈壁上还原出激动人心的重大历史时刻遥咱6暂毫无疑问袁电影中的每一个片段都是艺术精品袁极具感染力和冲击力袁带给观众新鲜的观影感受遥电影采用的片段式结构袁 与新媒体时代网络短视频呈现出相似的美学特征和表达效果遥 伴随着移动网络和手机智能技术的快速发展袁 短视频的趣味性尧碎片化特征以及用户在移动端上的使用习惯袁使得短视频越来越成为受众青睐的文化尧信息载体遥咱7暂这种新型的社交媒介以惊人的速度改变着受众的休闲习惯袁成为人们日常娱乐和获取信息的重要渠道遥事实上袁贴近时代尧走向市场一直是主旋律电影的发展趋向遥 野建国三部曲冶系列尧叶智取威虎山曳等传统主旋律电影在演员阵容尧 宣发策略上采用了一系列的商业化运作袁 象征着主旋律电影与市场需求走向融合曰电影叶集结号曳虽是军事题材却关注战争中的小人物袁成为当年轰动一时的贺岁大片曰电影叶湄公河行动曳叶战狼曳在保持主旋律电影特质的同时袁又具备军事动作大片的市场魅力袁 显示出主旋律电影与商业电影的融合遥 在叶我和我的祖国曳中 7 个故事片段的视觉体验袁极类似于网络上浏览微视频的感觉袁实现了与新媒体叙事的巧妙融合曰 每个短片在有限的时间内调动所有的表达手法和技巧袁 把情感推向高潮后戛然而止袁留给观众强烈的情感冲击力遥 7 个故事片段的快速切换袁 改变了电影观众原有的期待视野袁推动他们快速地从一个场景转向另一个场景袁消解了情节拖沓时可能产生的倦怠感袁 增添了观看电影时的好奇感和满足感遥新媒体时代的短视频传播呈现出碎片化的特征袁在传播效果上具有一定的局限性遥 以新闻传播为例袁在传统叙事中袁受众是被动地接收既定的事实与意义袁其叙事框架是确定且可以控制的曰但是短视频叙事传递的是信息的某一个侧面或者片段袁 受众每时每刻面对的都是碎片化的信息袁 事实与意义都是流动的尧当下的尧不确定的袁信息的传播更容易裹挟情绪袁舆论传播之中很可能失焦遥 电影叶我和我的祖国曳中的片段式结构模式袁是对传统电影线性叙事模式的背离袁同时也是对主旋律电影叙事模式的重构遥如同网络短视频一样袁 这样的电影叙事模式因为缺少足够的表达时间和思考空间袁 在表达深刻的思想主题方面存在局限遥 仔细品味袁电影叶我和我的祖国曳的叙事结构虽是创举袁但每一个片段叙事风格尧美学特征各不相同袁整体上呈现出一种断裂感遥 对于观众而言袁有的喜欢叶北京你好曳的轻松幽默袁有的喜欢叶夺冠曳的纯真童趣袁有的喜欢叶相遇曳的朴实深沉袁有的喜欢叶护航曳的激昂豪迈袁有的喜欢叶白昼流星曳的诗意盎然袁 这体现出了电影短片风格的不一致带给观众不同的观影体验遥作为主旋律电影的叶我和我的祖国曳袁流量与能量兼备袁口味与口碑俱佳袁顺应了新媒体时代的叙事潮流袁实现了艺术追求与市场效益的双赢遥 这种在既有美学规范基础上实现艺术突破的作品袁 拓宽了主旋律电影的创作边界与美学规范袁 是对主旋律电影叙事的重新诠释和成功创新遥 面对新媒体时代袁主旋律电影应当吸纳新的技术和技巧袁勇于突破袁直面挑战袁释放主旋律电影的价值魅力袁推进主旋律电影的高质量发展遥咱本文为河南省教育科学规划 2020 年度一般课题 野新媒体语境下高等院校文学经典教育研究冶渊课题批准号2020YB0303冤的阶段性成果暂参考文献院咱1暂盛玉雷.在大历史中感受爱国力量咱N暂.人民日报袁2019-10-15渊5冤.咱2暂陈晓明.小叙事与剩余的文学性院对当下文学叙事特征的理解咱J暂.文艺争鸣袁2005渊1冤院1-3.咱3暂陈旭光袁刘祎祎.中国电影观念流变 70 年咱N暂.社会科学报袁2019-09-26渊6冤.咱4暂王谦.新中国早期电影意识形态的构建与传播咱J暂.新闻爱好者袁2020渊11冤院65-68.咱5暂路易斯窑贾内梯.认识电影咱M暂.北京院世界图书出版公司袁2007院298.咱6暂电影叶我和我的祖国曳曝野白昼流星冶预告咱EB/OL暂.渊2019-08-08冤咱2021 -03 -21暂http院//www.xinhuanet.com/ent/2019 -08/08/c_1124850221.htm咱7暂陈建萍.短视频文本国际传播的修辞学认同分析院以李子柒短视频文本为例咱J暂.新闻爱好者袁2020渊10冤院36-39.渊作者为河南财政金融学院副教授冤编校院董方晓65。
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篇二：我和我的祖国观影活动
我的祖国电影观影感悟心得 800 字《我和我的祖国》作为献礼祖国 70 华诞的电影之一，其分别采取七位导演，而七位导演分别取材新成立 70 周年以来，祖国经历的无数个历史性经典瞬间。讲述普通人与国家之间息息相关密不可分的动人故事。所以关于观看《我和我的祖国》电影带来的感悟体会，准备了以下文章内容，希望对你有所帮助。
我和我的祖国观后感 1
作为新成立 70 周年献礼影片，《我和我的祖国》于近日宣布定档国庆节。作为该片的总制片人，黄建新此前在接受媒体采访时表示，影片将回望新成立 70 年来全民的共同回忆，聚焦重大历史事件下普通人和国家命运相连接的故事。与以往大型的献礼题材影片不同，该片将由陈凯歌、张一白、管虎、薛晓璐、徐峥、宁浩、文牧野七位导演共同执导。
据了解，影片的 7 位导演分别代表着的 4 个年代，陈凯歌出生于 1952 年，张一白、管虎生于上世纪 60 年代，薛晓路、徐峥、宁浩都是上世纪 70 年代生人，去年凭借《我不是药神》为人所知的文牧野，则是导演团队中最年轻的一位，出生于 1985 年。“七位导演，七部短片，单元独立，共同礼赞祖国，对我来说既是机遇也是挑战。”谈到这种拍摄方式所带来的挑战时，徐峥直言:“独立短片的合成虽说已不是电影(制作)方式的创新，但是挑战依然很大，主要在于如何
选好主题，让主题统领全篇且丰富。”
一旦抓到一个自己特别想表达的题材，这一切都是按照你的想象去规划、去构建的时候，就是一件非常过瘾的事情。”在徐峥看来，这部电影主角是艰苦奋斗、平凡的人民，表达普通的个体和祖国大事件相遇在一起，碰撞出来的能量。“信任更是重托，将尽自己全力完成这部在影书写新的篇章，凝结着祖国不同时代的力量，在宏大的历史视野下，用心、用情、用光影讲述的每一个我和祖国的故事。”
凭借在电影《我不是药神》中的动情表现，徐峥获得许多观众的赞誉。对此，徐峥表示，无论做导演还是演员，在享受创作过程的同时，要有所表达，获得观众在情感上的认同。在现实主义的这种题材里，为人民抒情抒怀，传递社会性。我们需要在电影里面看到人自己的英雄，看到希望，这是文化自信的生动表现。“一部电影能揭露现实，能促进社会进步，就是好电影。”
在谈到未来的创作计划时，xx 表示，自己将继续敏锐捕捉群众在奋斗中的精彩故事，深入挖掘丰富的内心世界，也让“小人物”成为创作主题银幕主角，真正让作品赢得人民赞誉。徐峥强调，优秀的影片不仅仅是反映社会现象，而是在更深处让波澜涌向民众胸膛，在社会发展、法治进程、文明进步中起到真正的推动作用。
我和我的祖国观后感 2
在竞技赛事里，女排于国人心中的地位是特殊且不可撼动的。1984 年女排姑娘首次奥运折桂，用“三连冠”站稳巅峰向世界展现力量，“团结拼搏、不畏困难、为国争光”的女排精神凝聚成整个时代的精神符号。
作为电影《我和我的祖国》的七个故事之一，由徐峥执导的《夺冠》正是借一个小男孩的视角回顾了 1984 年女排奥运会夺冠、首获世界大赛三连冠的历史瞬间。《夺冠》重现了女排奥运赛场的英姿，同时将镜头聚焦到大时代背景下的小人物，记录 80 年代全民欢腾共为女排喝彩的场景。
重温国人骄傲记忆 女排精神凝聚人心
各位听众，各位听众，台湾同胞们，海外侨胞们，现在我们向大家转播，第 23 届奥林匹克运动会女子排球决赛，这是由女子排球队对美国女子排球队……
现在队侯玉珠在发球，美国队一传没有到位!打探头球!好球!郎平把球扣中了!
在黑白电视机里，央视解说员宋世雄传来了捷报，1984年 8 月 8 日女排奥运会夺冠，首获世界大赛三连冠。熟悉的解说声音响起，唤起了一代人的时代记忆。“八几年的时候，在弄堂里，大家一起看女排比赛。这个给我的印象是特别特别深刻。”作为《夺冠》的导演，徐峥将自己的女排记忆融入电影中，当时十二岁的他经历了女排首次奥运夺冠的时刻，成为了这段历史的见证人。
当女排队员站上领奖台，五星红旗高高飘扬，国歌声回荡在体育馆里……这一切组成了观众们记忆中的经典画面。在那个没有手机没有互联的年代，人与人之间的关系更加亲近，注意力也相对集中，“所以一场比赛，它的话题从头到尾，始终贯穿。带给我们精神世界的充实感是很强烈的。”徐峥说。
在故事中，徐峥将女排精神与时代情感紧密结合，通过独特的叙事风格，将 35 年前洛杉矶奥运会那场激动人心的女排决赛“搬到”上海弄堂里“现场直播” ，以弄堂的邻里情，再次重温女排传奇，重现女排首夺奥运冠军的巅峰时刻。
徐峥回忆道：“那个时候大家看这么一场比赛真的是万人空巷，在 80 年代也是在改革开放刚开始的这个阶段，带给我们人一剂强心剂，种下了一颗自信的种子。”运动是最能够凝聚人心的，徐峥表示，女排精神所体现的不仅仅是女排，也不仅仅是运动，“它所产生的这种凝聚力，是能让你感觉到，你跟你的祖国之间有这么一种相通的感觉。”
小人物见证大时代 小情怀点燃大梦想
黑白电视机摆在弄堂中间，前排马扎、中间椅子、后面踮起脚尖，邻居们层层叠叠聚在一起观看那场振奋人心的比赛……
房顶的天线时不时需要有人手动的寻找信号，每当队得
分，欢呼声仿佛能穿破天际……
徐峥将儿时对上海的记忆在《夺冠》中情景再现，还原了 80 年代老上海石库门弄堂的生活气息。故事的主人公正是那个在房顶举着天线手动寻找信号的小男孩。通过小人物见证大时代是徐峥对于《夺冠》的创作理念。
徐峥认为，每一个故事都应该树立一个英雄，可以是民族英雄，也可以是平民英雄。“像在电视机里大家看到的女排，就是我们的民族英雄。她们在世界体育的大舞台上，站上了巅峰。而我们故事所讲的这个主人公，是一个小孩，一个普通人。”当他在天台上举起天线的时候，他就是一个英雄，徐峥笑称：“(做音乐的时候)，我跟作曲老师说，‘您就照着超级英雄那个来’。我觉得在那个时刻，在在下面看比赛的观众心里，他跟超级英雄是一样的。”
1984 年的女排姑娘用“三连冠”向世界展现力量，弄堂里的小男孩为了保障其他人观看直播放弃了看比赛的机会，徐峥说：“我们这个故事的核心，其实是讲个人为祖国默默奉献的那一刻，那一点点能量。那种能量可能微不足道，但是都具有一种信念。无数感人的瞬间汇聚在一起，形成了一股强大(的力量)，是真正的跟国家之间的那种血脉相连。”
我和我的祖国观后感 3
“我和我的祖国，一刻也不能分割……”听着这熟悉的歌词，我在看完《我和我的祖国》后离开了电影院。
这部电影一共讲了七个小故事，每一个都十分令人感动。在其中，我最喜欢的是第一个和第七个。
第一个故事名叫——前夜，讲的是建国前一天工程师林治远检查电动升起装置的故事。他先是在不能进广场的艰难条件下仿制了一个小型的升旗装置，所有人(除了他的助手)都不能理解他。而他在马上验收之前终于检查出电动升旗的缺点，并在大家的帮助下，成功解决了它。当我看到为了制造出小钢球，居民们纷纷送出自己珍贵的东西来，尤其是清华的化学教授说：“这是化学实验室最后一块铬。”我的眼睛湿润了。人民的团结一心，为国奉献的爱国精神，深深地刻印在我的心中。
第七个故事叫护航。讲了一个飞行大队的王牌女飞行员为执行阅兵任务的队友们护航的故事。她们几个人之间的互相谦让、协作与帮助震撼着我。同时，还让我体会到了阅兵仪式那么整齐，在其背后需要的努力与付出是多么的不容易。
我和我的祖国观后感 4
《我和我的祖国》中“夺冠”的章节格外让人难忘，“女排”让世人看到了女子排球队顽强战斗、勇敢拼搏的精神，这一精神也被称之为“女排精神”。时至今日，女排精神早就不仅是体育领域的品牌标签，更是成为了当代社会文化的一种符号。我们基层党组织当学习女排精神，为中华民族腾飞顽强拼搏。
看完《我和我的祖国》要学习勤学苦练的精神。女排的成功并非一蹴而就，而是扎扎实实练好基本功的成果。俗话说“基础不牢，地动山摇”，如果女排队员没有扎实的基本功，又怎么走到今天的地步同样我们基层党组织也是如此，在十九大报告中出现了六个“新”字，分别是新成就、新时代、新思想、新目标、新部署与新要求，怎么样才能做到“新”唯有多看、多学、多听，学好专业知识，打牢业务技术，理解全新政策，才能跟上这新时代的步伐。
看完《我和我的祖国》要学习顽强拼搏的精神。在世界女子排球队中，也是强队如云，像美国、巴西、荷兰等都是顶尖强队，然而面对如此强队，女排不畏强敌，从不认输，而是靠着顽强拼搏，永不言弃的精神，一次次战胜了这些对手。女排身上这种不畏强敌、顽强拼搏的精神，一直以来都是中华民族精神的象征。20xx 年的抗战为何能够胜利，靠得不也是这种精神吗如今我们基层组织更是要继承并发扬这种精神，将这种精神运用到社会主义现代化建设的伟大事业中去。
看完《我和我的祖国》要学习团结战斗的精神。女排能够在世界杯上一路高歌猛进，与她们的团结战斗有着很大关系。每次得分或是失分，女排姑娘们都会轻轻拥抱或是互相鼓励，这就是她们身上的团队精神。不光是女排如此，就连游戏王者荣耀、英雄联盟等也都讲究团队精神，作为奋斗在
基层的青年干部，面对脱贫攻坚、双城同创、拆迁等一项项基层工作重点，更应该要以团结精神去应对这一切，与身边的同事，与基层的群众，共同拿下这一场场攻坚战的胜利。
当然，女排的精神远远不止这三种，这种精神早已经不再局限于体育的范畴，女排精神中蕴含的强大的生命力与感召力，已深深扎根在国人的心中，永远激励着国人。
我和我的祖国观后感 5
《我和我的祖国》中“相遇”的章节，讲述的是：1964年 10 月 16 日第一颗原子弹爆炸成功的故事。这让我不禁想起了总书记的话：“两弹一星”精神是宝贵的精神财富，一定要一代一代地传下去。毛泽东同志曾指出：人是要有一点精神的，好的精神能够产生民族的凝聚力，支撑起民族的脊梁，转化为具大的物质力量。“两弹一星”的创业阶段、实现过程，始终贯穿着科学家、科学专家们忠于祖国、默默无闻、无怨无悔、立志报国的坚定信念和优秀品质，而“两弹一星”精神的民族性、思想性、求实性和先进性应该成为当代党员干部的必备品质。
“两弹一星”精神的民族性，就是要爱党爱国、顾全大局护国威。我们党以中华民族伟大复兴为己任，我们的党员干部要对党所肩负的历史使命更加清醒，对全面建成小康社会的理想信念更加坚定，时刻以党和国家利益为重，时刻站在党和国家的立场干事创业，
“两弹一星”精神的思想性，就是要坚定理想、立足岗位创业绩。很多干部在走向工作岗位之时，满腔热血想干出一番事业的。随着工作时间的增加，放松了对自己的要求，忘记了当初的理想，懈怠了工作的激情。作为新时代的党员干部，要时刻牢记肩负的历史使命，认真履职尽责，始终保持一颗作为之心，充分发挥个人知识和能力，在自己的岗位上创造出一番业绩。
“两弹一星”精神的求实性，就是要求真务实、敢于担当严守纪。XXX 总书记指出“干部就要有担当，有多大担当才能干多大事，尽多大责任才能有多大成就。”敢于担当是新时代党员的使命和职责，但在实际工作中有些党员缺少担当的勇气，工作中不敢动真碰硬，不能实事求是，严重影响和制约了工作成效，作为新时代的党员干部，要以舍我其谁的政治担当和勇气，做党章党纪党规的坚决捍卫者，同一切违纪违规行为和不正之风作斗争，真管真严，敢管敢严，坚守纪律底线，抵制不良风气。
“两弹一星”精神的先进性，就是要牢记使命、不忘初心。面向未来，面向挑战，我们的党员干部要牢记使命、砥砺前行。面对国内外形势的深刻复杂变化，面对我国发展的重要战略机遇期，要充分展现共产党人的本色初衷、雄心壮志和使命担当，时刻牢记自己的第一身份是共产党员，第一职责是为党工作，为党的事业奋斗终身。
篇三：我和我的祖国观影活动
2019.12 |一、理论基础与研究背景渊一冤理论基础1.电影叙事学电影叙事学包括叙事特质、叙事艺术精髓、叙事风格等。本文将结合叙事结构和方式等方面探析电影《我和我的祖国》爆红的原因。2.宣传理论（1）ELM 模型ELM 模型，即详尽可能性模型，是传播学的一个重要理论。影片《我和我的祖国》借助同名主题曲《我和我的祖国》进行宣传，并请著名歌手王菲演唱。明星的号召力和影响力加大了电影的宣传力度。（2）光环效应光环效应也称“晕轮效应”，由美国心理学家爱德华·桑戴克于 20 世纪 20 年代提出。《我和我的祖国》导演和演员自身具有强大的号召力，观众对“大牌”的认同迁移到了影片当中，影片一播出即获得超高票房，最终实现了票房和口碑的双爆发。渊二冤研究背景电影《我和我的祖国》于 2019 年国庆期间上映，截至2019 年 10 月 22 日 16 时累计票房为 27.63 亿，位居榜首 ① ，成为国庆献礼片的爆款。影片突破传统宏大叙事结构，以故事的形式、生活化的风格讲述了在新中国 70 周年来的典型大事件下， “我”和“祖国”之间的故事和情怀。影片中的 7 个故事均取材于新中国成立 70 周年以来的典型大事件：《前夜》对应开国大典，《相遇》对应我国第一颗原子弹爆炸， 《夺冠》对应女排首次奥运会夺冠，《回归》对应香港回归， 《北京你好》对应北京奥运会，《白昼流星》对应神舟十一航天员回归， 《护航》对应抗日战争胜利 70 周年纪念阅兵。在庆祝新中国成立 70 周年之际应时而生的献礼影片《我和我的祖国》由多位导演联袂指导，前期的宣传和众多明星实力演绎使得影片迅速走红。二、多渠道组合传播渊一冤ELM 模型ELM 模型，即详尽可能性模型，是传播学的一个重要理论。传播态度的说服存在核心和边缘路径两种方式。一般而言，核心路径对态度的转变影响更为持久和稳定，但同时使用边缘路径会加大核心路径对态度转变影响的程度。边缘路径说服一般通过诸如画面、音乐一类的边缘线索来使态度发生改变。在电影《我和我的祖国》预告片宣传的同时，其由王菲倾情演唱的同名主题曲对电影也起到了巨大的宣传作用。由于自身嗓音的独特和精湛的唱功，王菲被称为“天后”，深受粉丝喜爱和追捧。在影片《我和我的祖国》中，王菲用其独特的嗓音与唱腔浅吟低唱 70 年的春华秋实，唤醒全民记忆。对于片方而言，请王菲唱主题歌是一种高效的宣传手段。近年来，王菲为《无问西东》《从你的全世界路过》《致青春》《港囧》《匆匆那年》等电影献唱，这些电影无一例外都取得较高的票房。王菲版本的 MV 一经发布则迅速登上了微博热搜榜，其中众多的歌迷拿电影当MV 看，其交互行为点赞、转发、评论在很大程度上为电影宣传和票房提升做出了贡献。除此之外，自中央广播电视总台开展快闪系列活动以来， “我和我的祖国”系列活动就在网上引发了热议和网友的自发传播，全国各地各界人士纷纷效仿，用快闪的形式表达对新中国 70 华诞的祝福。而在快闪当中，最主要的形式便是歌曲《我和我的祖国》的大合唱。“我和我的祖国，一刻也不能分割……”被无数次的循环和传唱，大量受众被“我和我的祖国”洗脑后的边缘路径说服，加大了电影票房的售卖。渊二冤光环效应《我和我的祖国》大牌云集，在 70 周年国庆档的时代背景下，同时具备了天时、地利、人和三种因素，成为爆款是必然之势头。除了王菲电影主题曲目的演唱，影片中集结了诸多实力派导演和实力派演员，这些导演和演员具有强大的号召力，自带宣传效果，形成了光环效应。可以说，导演的用心拍摄和演员的实力演绎是影片成为爆款不可或缺的元素。陈凯歌、张一白、管虎、薛晓路、徐峥、宁浩、文牧野等导演专业素养高，拍摄出了诸多深受观众喜爱的电影剧作。观众对“大牌”的认同感迁移到《我和我的祖国》中，使影片一经播出就获得了超高票房。三、叙事结构及功能分析渊一冤微观叙事框架电影《我和我的祖国》另辟蹊径，摆脱了传统电影聚焦英雄人物的宏大叙事，转而对个人层面进行具体、微观叙事。电影试图营造一种穿越历史的现场感，通过时间联结将新中国成立 70 周年来的典型事件进行串联，巧妙地捕捉到普通人与大时代的隐秘联结。导演分别在新中国成立70 周年来的典型大事件中取材，以故事的形式呈现出“我”和“中国”之间的故事和情怀。7 个小故事《前夜》《相遇》《夺冠》《回归》《北京你好》《白昼流星》《护航》的主角都不是传统叙事下的英雄人物，而是生活中的普通人。影片将开国大典、原子弹爆炸、女排奥运首次夺冠、香港回归、北京奥运会、神舟十一载人航天员回归、抗日战争胜利 70周年纪念这些典型大事件从生活化着手，把国家和个人的视听研究传播学视域下电影《我和我的祖国》走红原因探析阴 张 雪摘要院2019 年是新中国成立 70 周年，献礼片《我和我的祖国》进入观众视野后迅速走红，掀起全民观影潮。影片仅上映23 天，累计票房高达 27.63 亿元，成为庆祝新中国 70 华诞的影视剧作典范。本文旨在从传播学视角对《我和我的祖国》的宣传策略、叙事结构等方面进行论述，探析其走红的原因。关键词院《我和我的祖国》；叙事结构；ELM 模型；光环效应61
| RADIO＆TV JOURNAL 2019.12生活紧密联系，间接反映时代变革。该片在已出现严重同质化的其他影片中脱颖而出，获得观众一致好评。渊二冤散文化线性叙事电影叙事分为线性叙事和非线性叙事。近年来，非线性叙事在影视剧作中长时间占据主流位置。非线性叙事通过镜头的拆分、重组使故事情节更具跳跃感，使事件更具冲突性，深受导演和观众的喜爱和追捧。但影片《我和我的祖国》沿用了传统的线性叙事。线性叙事是一种经典的叙事手段，注重故事的完整性和时空的统一性，具有叙事的有序性、情节的纪实性、内容的节奏性、记录的深入性的特点 ② 。影片《我和我的祖国》特写时间镜头呈现出历时性，这种历时性将新中国成立 70 周年的典型事件以生活化的方式慢慢呈现。这种叙事方式情节连贯，使得观众易于接受。散文的灵魂在于形散而神聚，影片《我和我的祖国》亦是如此，通过将多个零散的事件生活化表达，最终呈现出一个主题。概而言之， 《我和我的祖国》将多个零散特写时间镜头按照时间发展脉络一一串联进行叙事，将新中国成立 70 周年来的典型事件缓缓呈现，最终回归到“我”和“祖国”的主题。渊三冤非虚构叙事非虚构叙事源于文学作品中的非虚构写作，是电影叙事当中常用到的叙事策略。作为记录生活的活动影像，电影具有强烈的视觉冲击力，通过声音、画面等因素的场面调度会使观者产生一种亲临现场的感觉。《我和我的祖国》将新中国成立 70 周年以来的典型大事件作为构造故事对象的材料和历史背景，对选取的典型大事件进行集中处理。如《白昼流星》中，神舟十一载人航天员回归地球，为了增加所构造故事的元素的真实性，陈凯歌邀请了神舟十一号航天员景海鹏、陈东参与电影拍摄，使得电影更具真实性和现场感。《我和我的祖国》在基于基本事实的前提下，将新中国成立 70 周年来的真实故事进行改编再创作，画面真实感人，瞬间唤醒全民对祖国大事件的记忆。四、结语作为引爆 70 周年国庆档的现象级影片， 《我和我的祖国》集结了众多实力派导演和演员，通过独特视角进行散文化线性叙事风格和故事化的方式来表达反映时代变革，为祖国成立 70 周年以来取得的重大成绩奏响赞歌。概而言之，不凡的歌手、实力派的导演和演员的用心在庆祝新中国成立 70 周年之际为观众带来了绝佳的视听盛宴。注释院淤CBO 中国票房[EB/OL].http://www.cbooo.cn/.于苏林.纪录片中线性叙事结构的应用要要 要 以叶最后的哈萨克牧鸵人曳为例[D].乌鲁木齐:新疆艺术学院,2019.参考文献院1.李显杰.电影叙事学院理论和实例[M].北京:中国电影出版社,2000.2.苏林.纪录片中线性叙事结构的应用要要 要 以叶最后的哈萨克牧鸵人曳为例[D].乌鲁木齐:新疆艺术学院,2019.3.杨世真.重估线性叙事的价值要要 要 以小说与影视剧为例[M].杭州:浙江大学出版社,2007.（作者系西南交通大学人文学院研究生）1902 年，乔治·梅里爱拍摄《月球旅行记》，世界上第一部科幻影视作品的诞生打开了科幻电影的大门。从无声的科幻电影《弗兰肯斯坦》（1910）、 《大都会》（1926）到充满宇宙幻想色彩的《星球大战》（1977）、 《E·T》（1982），科技进步促使科幻电影全方位发展，从题材范围的拓宽到画面效果的精致、配音配乐的逼真，无不使看客沉浸其中。史蒂文·斯皮尔伯格执导的科幻电影《头号玩家》于 2018 年上映，以大量的复古元素、游戏化的风格征服了全球观众。一、科幻影视的题材选取一部影视作品的题材选取是其灵魂所在，也是决定其成败的关键。科幻影视作品自诞生以来题材广泛，黑尔曼将科幻影视题材分为八大类：空想或者反空想、太空片、存在科学合理性的怪物片、外星生物侵略片、人造人题材、时空旅行题材、灾难片（拯救地球题材）、选择世界或平行世界题材。众多科幻影视题材均基于当时的时代背景与科技基础，电影《头号玩家》也不例外。《头号玩家》虽是一部灾难题材的科幻影片，却有点另类。影片将故事设定在 2045 年，快速工业化将都市摧毁，地球生态遭到了严重破坏。为了躲避现实生活，人们沉迷VR 游戏—— — “绿洲”，而大反派（科技公司管理者）试图获取该游戏的所有权进而控制全世界。主角为了阻止这一行为，集结了战斗队伍，最终打败反派，拯救世界。典型的美式英雄主义科幻影视早已屡见不鲜，但利用新科技的外壳，致敬经典的科幻影片并不多见。在本片，导演斯皮尔伯格埋下了近 200 个彩蛋，如主角一行人在探险中遇到的《闪灵》关卡、男女主角初遇的复古 disco 舞厅、游戏“绿洲”的创始人哈利迪拥有和《星际迷航》主角史波克同款的棺视听研究全球传播时代科幻电影的创作要素—— — 以电影《头号玩家》为例阴 陈 雷摘要院2018 年上映的科幻电影《头号玩家》取得全球票房 5 亿美元的佳绩，这不仅仅是因为导演的号召力，更是由于影片本身过硬的质量。国外科幻影视作品的成功经验值得我们思考：科幻电影成功的要素究竟有哪些？它的优势何在？在全球传播时代科幻电影创作又将何去何从？本文试图总结国外成功经验，并以此启示我国科幻电影的创作。关键词院《头号玩家》；科幻电影；叙事策略；全球传播62
篇四：我和我的祖国观影活动
4MASTERPIECES REVIEW《名作欣赏》2020 年第 2 期主旋律电影的叙事策略——以《我和我的祖国》为例邓小平同志将主旋律电影概括为“一切宣传真善美的电影都是主旋律电影”，在电影市场多元发展的今天，主旋律电影更进一步表现为体现官方意识形态导向的电影。早期的主旋律电影多为表现“革命斗争”主题，塑造英雄形象为主，如《智取威虎山》 《红色娘子军》 等，有极大的斗争色彩，结合历史战争承先启后地唤醒人民的记忆，极大地鼓舞了中国人民。1978 年之后，主旋律电影呈现多元化的创作样态，题材多样，百花齐放。主旋律电影的时代性凸显，类型多样化，从以战争片、历史片为主，加入了喜剧、爱情片等类型。但主旋律电影多元化发展的背后，观众对于大多数主旋律影片出现了观影距离，这种距离既存在历史时间线的距离，同时也不乏高、大、全形象的不可触及之感，观众在观影时的震撼感转瞬即逝，得不到感同身受的情感认同。时间线跨度越大这种感知力就越弱，这也是不同年龄的观众对于主旋律电影的评论呈两级化的重要原因。近年来，主旋律电影的探索之路虽艰辛，但也的确惊喜不断。《建国大业》 《建党伟业》 《建军大业》 三部曲，以历史史实为内容，精良考究的制作，众多明星参与出演的方式，获得了口碑和票房双丰收。2016 年根据真实事件湄公河惨案改编的电影《湄公河行动》 从跨国拍摄、激战爆破的场面、集体形象塑造等方面打破了以往主旋律电影一贯单一刻板的叙事形态，为主旋律电影注入了新鲜血液。此后，吴京导演的《战狼2》 以破釜沉舟之势登顶主旋律电影商业大片的榜首。之后的《红海行动》等影片更是将主旋律电影推上了电影市场的浪尖。主旋律电影在收获一定的成功之时，也应当注意到依然存在的问题：宏大的叙事难以深度走入观众内心，高大的英雄形象塑造使得在人物主体上难以寻找到突破口，虽然在情感表达、喜剧元素、群像塑造等方面转变思路，但仍存在忽略真实性、刻意夸大化呈现等问题。2019 年中国电影人以主旋律电影为祖国献礼， 《我和我的祖国》则以平民视角唤醒集体记忆的叙事方式让主旋律电影真正走入观众内心。一、平民视角的叙事选择《我和我的祖国》 由陈凯歌担任总导演，黄建新担任总制片人，由陈凯歌、管虎、薛晓路、徐峥、宁浩、 文牧野等七位导演共同讲述新中国七十年的风雨征程，以“历史瞬间、全民记忆、迎头相撞” 为拍摄方针，以关键历史时刻的时间线索叙述，讲述了七个“你我他”记忆中的片段节点，以七个独立的篇章故事唤醒人们的民族记忆。
《我和我的祖国》突破了主旋律电影以往的创作方式，以普通人与祖国大事件息息相关的经历作为大时代下的真挚写照，融入新中国重大历史事件于人性最普通却又最闪耀的时刻，这种平民叙事视角的选择本身就自带一种写实的功能，更能观照人心，唤醒真实的记忆。宏观视角转向微观表达的方式，在不同导演的个性化表达和细节刻画下显得更具贴近性，更富感染力。打破了以往主旋律电影的宏观叙事，将镜头投射到普通人的生活环境中，七个故事在历史发展的进程中通过普通人个性化和细节化的情感认知，实现了全国人民的情感认同。二、平民视角下的私人记忆看似私人化的记忆呈现，多了一种私影像的意味，但却毫不刻意地表达了每一个中国人命运共同联系的情感。私人化情感的显现、普通人物的放大化渲染、每一段历史进程里潜藏着的偶然性和曲折性，电影在书写历史的同时让观众感受到裹挟其中的强大感染力。张一白导演的《相遇》，讲述的是1964 年10 月16 日中国自行研制的第一颗原子弹爆炸成功的故事。张一白之前参与的电影多为纯粹的爱情故事，这种风格在主旋律电影当中并不多见，张一白以其擅长把握的情感力量为创作重心，从细微处体察一对恋人在“研制原子弹时期”的久别重逢，时代背景下，爱情在高远身上被缩小，在方敏身上被放大，二人的爱情又在人群的热情中，历史的见证下，达到一种理解和成全。这样既表现了二人的私人情感记忆，又有了较好的集体情感呼应，这种精神情感是那个年代能够理解⊙康
慧
［山西工商学院，
太原
030006］
摘 要：2019 年是新中国成立七十周年，电影作为“影以载道”的文化输出的主要阵地，以传播主流价值观，传播中华文化，彰显当代中国文化软实力的姿态为祖国献礼。主旋律电影更多地承担了国家的历史影像记录和表达的功能，在其发展过程中越来越注重类型化的探索，同时也开始考虑电影市场对其的影响。2019 年的国庆档期影片《我和我的祖国》
以平民视角的选择、个性化的叙事风格策略，为主旋律电影的探索之路指出了新的方向。关键词：主旋律
平民视角
叙事
145名作欣赏 / 影视观察 >的爱情，也是那个时代下科研工作者共同的精神信仰表达。三、平民视角下的个性化表达新中国成立七十周年七个故事，每十年选取一个重要的历史瞬间，每一个中国人无论年龄都会找到一个感同身受的故事，体验感和带入感达到一种全面覆盖，这就是《我和我的祖国》 中呈现的全民记忆。七个故事的不同风格能够同时满足不同观众对于影片的期待，管虎导演的《前夜》 作为首个故事以开国大典前夜，林志远担负极大荣誉感和紧迫感的升旗任务时，小人物性格当中的犹豫、彷徨的情绪表现从侧面表达了他对于这件事情的重视程度，也把观众的心情带入紧张的气氛中。在时间紧迫、困难百出的情况下，将全国人民一条心的真实情景再现，这种心情也正是开国大典前夜每一个中国人的心情。最后，林志远克服心理障碍爬上天安门的旗杆亲手解决掉最后的技术问题，反映了小人物在面临重大时刻显现出的英雄品质，平凡的英雄就像影片当中所有人都呼应张嘉译在《相遇》 当中说的那句“他叫什么名字我都不知道”。第二个故事《相遇》 则将影片节奏放慢，情感更为柔和，使观众从紧张振奋的状态下关注到细腻伤感的情感本身。张一白以不流于表象的情感把控重塑主旋律命题，紧紧抓住时代号角，细腻深刻的镜头把控使观众融入影像背后的人文情怀当中。第三个故事《夺冠》，徐峥导演则将喜剧元素和小孩的纯真表现联系在一起，在女排夺冠的激动时刻，在祖国的历史高光瞬间开始有了轻松却不失激奋的时刻。冬冬最终选择了集体荣誉，当他最后一次爬上屋顶举着天线接收信号，不小心挂上的床单暗喻着他变作“捍卫国家荣誉”的小英雄，创造出诙谐而深邃的艺术意境。
徐峥的喜剧风格的个性化表达在本片当中十分突出，导演将其“囧系列”的风格关联到一个小孩的视角当中，主题的表达反而更加深刻，集体荣誉与个人情感成为冬冬的取舍问题。这种个性的叙事策略也使得主旋律电影多了一份轻松愉悦的色彩。
《回归》从薛晓路导演的女性视角出发，从细节的把控中表现人民迫切相聚的心情，以“表”为主要线索表达了主权问题分秒必争的原则。当《东方之珠》 的歌声响起，香港上空烟花璀璨，演员任达华在楼顶饱含热泪地轻抚着自己的心脏，这种写实性细节呈现，诉说着普通人对于香港回归难以言说的心情，同时也表现了一颗期待多年的赤子归心。
《北京，你好》 则极大地凸显了宁浩影片的戏谑风格，草根市民小人物在重大时刻那股说不上由头的兴奋劲儿，通过葛优含蓄幽默的表演，将一个极具偶然的故事呈现得十分自然。田壮壮在接受采访时说：
“《白昼流星》 是一个真实生活里的寓言。”陈凯歌在表现历史的高光时刻的同时呈现了当下时代“扶贫”的艰巨任务，老李不仅要在物质上扶贫，更要在精神上扶贫。当沃德乐和哈扎布明白了“白昼流星”，也就成为扶贫攻坚路上的“白昼流星”。
《护航》这个故事则和七十周年的阅兵达成了互文，以女飞行员吕潇然的视角展开，导演文牧野将视角从阅兵正式飞行员转移到备份飞行员身上，在护航“歼-10”梯队之外更有一层引申意义，即所有参加阅兵的军人都是在为祖国与人民护航。透过电影展现出的护航精神，则更为内敛和纯净，即祖国在保护我们，而我们要努力地去为祖国护航。七个故事，七种风格，不同的个性化表达同一个爱国主题，同样的平民视角下影片节奏的控制既能够带着观众体会祖国这七十年来的发展进程，又以个性化的表达满足了观众观影的需求。无论是从影片创作本身还是市场把控上面， 《我和我的祖国》 都为主旋律电影树立了标杆。四、总结 《我和我的祖国》 不仅打破了以往主旋律电影的刻板印象，同时也为其提供了新的思路。平民视角叙事，个性化的风格处理，以私人记忆更好地打动观众。比起以往的宏观叙事，在情感上更加真诚，也更贴近观众的内心。主旋律电影从来不缺乏振奋人心的故事内核和激烈的镜头呈现，只有写实的情感和感同身受的生活化表现才能够带来持续发酵的内心认同。
《我和我的祖国》这部影片在2019 年的中国电影市场中既赢得了票房也获得了口碑，这也是主旋律电影探索之路上的一次高光时刻。参考文献：[ 1 ]
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陈犀禾.改革开放40 年主旋律电影中的国家形象研究[J] .艺术百家，2019.35 （1）.[ 4 ]
陆显禄 .中国电影主旋律流变及其特征——基于新中国电影 70年的考察 [J].电影评介 2019 （19）.[ 5 ]
尹鸿，黄建新，苏洋 .历史瞬间的全民记忆与情感碰撞——与黄建新谈《我和我的祖国》和《决胜时刻》[J]. 电影艺术，2019 （6）.[ 6 ] 戴锦华 .电影批评 [M].北京 :北京大学出版社 ，2004.作
者：
康慧，艺术硕士，山西工商学院教师，研究方向: 广播电视。编
辑：赵红玉 E-mail ：
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