摘 要：调性是音乐作品的灵魂，它与主题一样重要，它是和声进行的重要手段，更是音乐思想表达的窗口。在一部音乐作品中，伴随着旋律、和声进行，调性时常是发生变化的。归结调性的变化无非两大类，即转调与离调。离调与转调对乐思和结构的变化建立在调性音乐时期有着至关重要的作用。本文主要是对有关离调与转调的著作进行理论分类，找出离调与转调的理论差异，并从实践上对离调与转调的应用规律进行归纳，对离调与转调的区别提出新的见解，为调性的分析提供理論依据与参考。
关键词：离调;转调;和声学
离调与转调在18、19世纪的音乐中，是一种富有典型意义、广为作曲家所使用的音乐创作手法，同时，也是进行音乐分析的重要切入点。因此，对于离调与转调的掌握，可以让我们对调性和声时期的音乐有更准确的认识，同时，也使我们对音乐的创作会更有力的把握。
首先，对离调与转调最直接和最广为认可的理解是伊·斯波索宾等人所写的《和声学教程》中所作的叙述。它对转调与离调下了定义，它认为，离调就是在一个完整的单调结构或转调结构（乐段）中，短时间的进行到副调，这就叫做离调。它认为离调有两种类型，经过的与终止的。经过的离调在结构内部，不用终止。而终止的离调出现在乐句或乐句的一个部分的结尾，它一般是一个含有副调的两个不稳定功能的半终止。这本书认为离调最主要的特点是时间短，以及没有用来巩固新调调性的结束终止。当音乐结构转到一个新调并在这个新调上结束，并且在结构（乐段）结束有完满的终止结束，这就叫做转调。总体来看，《和声学教程》对离调与转调的分析与区别是站在音乐结构的基础上去分析，把在结构（乐段）结束处是否结束在新调上，作为转调与离调的主要区别。
在勋伯格的《和声结构功能》中的第一章，对转调作了定义。它认为转调是用消除建调因素的方法来加强离心的趋势的。也就是说它对是否是转调给定了两个条件，一是有没有消除建调因素;而是有没有加强离心的趋势。所谓建调因素，就是指肯定一个明确的调性的各种因素，例如属—主的和声进行，强调根音四度的进行和导音性半音的广泛引进等;所谓离心，这里借用了物理学的一个概念以此来比喻，就是新调与原调清楚的加以分别，就是旋律和和声进行的走向有着明显转调的感觉。由此可见，勋伯格的《和声结构功能》主要是从音乐作品的听觉感受出发，强调对离调与转调的感性认识，从而对转调与离调作一种认识，而不是注重对结构的分析。
在瓦尔特·辟斯顿的《和声学》中，对转调的理解就是中心音的改变。中心音就是指调的主音，也就是说调性的改变就是主音的改变。可以看出瓦尔特·辟斯顿的《和声学》对转调的理解是从理论的角度出发的，即调性的基本色彩在主音，主音的变化就是调性的变化。它认为，转调的产生可以分为三个阶段：第一，必须使人听到一个明确的调;第二在某一个地方，作曲者改变他所用的中心音;第三，要能使人能觉察到所引起的改变，并清除地听出那新的中心音来。总的来说，瓦尔特·辟斯顿的《和声学》是站在理论和听觉感受的基础上去理解转调。
在柏西·勃克的《和声处理法》中，转调与离调都称之为转调，只是在转调内部进行细分，分为初级转调和高级转调。其中初级转调强调和弦的机械运用;而高级转调强调音乐的效果。首先，柏西·勃克的《和声处理法》对转调的定义是一种从某调过渡到另一调的技术。他认为转调分为三种：一是“全音程的”转调;二是“变音的”转调;三是“等音程的”转调。而在高级转调中，《和声处理法》又站在音乐的效果上，对调性色彩建立的明晰分为“过渡的转调”和“停顿的转调”，用此分别来表述转调的清晰程度。由上可见，柏西·勃克的《和声处理法》把转调分为纵向的两层含义，初级转调站在和声结构的角度上去分析;高级转调则站在对音乐效果的听觉感受去分析。
在柏西·该丘斯的《和声学》中没有离调的名词概念，而是把离调成为“临时转调”，因此，柏西·该丘斯的《和声学》中对调性的变化分为转调与临时转调。柏西·该丘斯的《和声学》对转调的定义就是由一调进行到另一调，即调的互转，就称之为转调。它对转调有四点约束：一是转调通常仅转入五个近关系调，如果转入相差两个或两个以上升降号的调上，则称为“疏远转调”;二是经过新调的某一属和弦而作转调;三是也可经过新调的下属性质的和弦而转入新调;四是在转入新调之前，最好把原调结束在该调主和弦系的和弦。关于离调，柏西·该丘斯的《和声学》中认为乐句或乐段中，有刚转入某新调，立即转回原调，或再转入原调的其他近关系调者，这称为“临时转调”，也就是离调。它认为临时转调的特点就是历时短促，长则数拍，短则仅两拍。从中可以看出，柏西·该丘斯的《和声学》对于转调和离调的区别主要是站在和声特点和时间长短来说的，他用“临时转调”定义了离调的概念。
综上所述，可以看出对转调和离调的区别主要是从两点出发，一是和声结构，即有无完满终止;另一个就是听觉感受，就是新调的离心趋势和新调的调性建立是否清晰。因此，本人觉得对于转调和离调的区别分析，是一个前提和两种方法并用的方式。首先，我们要站在整体的位置上去分析，从整部音乐作品出发，分析作品整体的曲式结构，是二部曲式、三部曲式还是奏鸣曲式等。在这一前提下我们对作品转调与离调的分析就有了正确的方向。其次，我们不仅要站在和声结构的角度上去分析，还要站在听觉感受上去分析，这是两种方法。因为这样和声结构的角度可以保证我们对一部音乐作品的结构把握，而听觉感受的角度可以让我们对一部音乐作品所要表达的音乐思想有正确把握。通过一个前提和两种方法并用的方式，我觉得对与转调与离调的区别，最关键的地方就是从原调进入新调之后是否再回到原调。如果从原调进入到新调之后又回到原调，那么，就称之为离调;如果从原调进入到新调之后就结束或者又进入另一个新调，那么这就是转调。即新调前后不管出现多少个其他调式，但只要前后都有原调，那么前后原调之间包含的所有异调都属于离调，反之，则属于转调。这种调性分析体系关键在于调性的布局，即原调与新调的位置关系。通过这种调性布局的相互关系，提出这种转调与离调的规范，也是从一个全新的角度去审视离调与转调。